{"id":2332,"date":"2024-01-15T07:41:05","date_gmt":"2024-01-15T06:41:05","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/modernite-du-livre-de-olivier-bessard-banquy\/"},"modified":"2026-03-04T14:15:11","modified_gmt":"2026-03-04T13:15:11","slug":"modernite-du-livre-de-olivier-bessard-banquy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/modernite-du-livre-de-olivier-bessard-banquy\/","title":{"rendered":"\u00abModernit\u00e9 du livre\u00bb de Olivier Bessard-Banquy"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Bessard-Banquy, Olivier. Modernit\u00e9 du livre: de nouvelles maisons d\u2019\u00e9dition pour de nouveaux lectorats.<\/i> <\/span><\/span>Joinville-le-Pont: Double ponctuation, 2023. 160 p. (Bibliodiversit\u00e9). ISBN 978-2-490855-40-7. 19 \u20ac.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Olivier Bessard-Banquy es uno de los investigadores del mundo del libro y de la edici\u00f3n m\u00e1s reputados del panorama europeo actual. Antiguo alumno de Asfored, el centro de formaci\u00f3n del Syndicat de l\u2019\u00e9dition, es profesor en la Universit\u00e9 de Bordeaux-Montaigne, encargado de la ense\u00f1anza de la historia del libro y la edici\u00f3n en el P\u00f4le des m\u00e9tiers du livre.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Su trayectoria es amplia y cuenta con importantes obras, referentes para los estudiosos de la industria editorial en todo el mundo. Por citar algunas de las m\u00e1s emblem\u00e1ticas, no podemos dejar de mencionar su participaci\u00f3n en la magna L\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise depuis 1945,<\/i> publicada bajo la direcci\u00f3n de Pascal Fouch\u00e9 en el Cercle de la librairie, o L\u2019industrie des lettres,<\/i> publicada por Pocket en la colecci\u00f3n \u00abAgora\u00bb en 2012, en la que analiza la evoluci\u00f3n del sector de la edici\u00f3n desde el a\u00f1o 1975 y que, en cierto modo, constituye un antecedente directo de la obra que rese\u00f1amos; en Le go\u00fbt des livres, <\/i>publicado en 2016 por Mercure de France[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> recoge todo tipo de testimonios sobre el mundo del libro realizado por figuras como Paul Val\u00e9ry, Albert Cim, Jules Lema\u00eetre, Charles Nodier, Gustave Flaubert, Jules Janin, Alain Nadaud, Jean-Jacques Brochier, Philippe Meyer, \u00c9ric Chevillard, Jacques Bonnet, Fran\u00e7ois Bon y otros. A estas obras le han sucedido ensayos dedicados a los best-sellers (Best-sellers: l\u2019industrie du succ\u00e8s,<\/i> Armand Colin, 2021),[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> biograf\u00edas editoriales, como la dedicada al gran patr\u00f3n de la edici\u00f3n francesa Antoine Gallimard y su editorial (Gallimard, un si\u00e8cle d\u2019\u00e9dition: 1911-2011)<\/i>, ensayos de sociolog\u00eda de la literatura y el libro (Splendeurs et mis\u00e8res de la litt\u00e9rature: ou la d\u00e9mocratisation des lettres, de Balzac \u00e0 Houellebecq<\/i>, Armand Colin, 2022) y, finalmente y hasta el momento, el an\u00e1lisis de los nuevos lectorados y la dial\u00e9ctica innovaci\u00f3n-conservaci\u00f3n que aborda en su \u00faltima obra publicada, objeto de esta rese\u00f1a.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Aunque el t\u00e9rmino modernidad, con que titula la obra, se podr\u00eda interpretar como alusivo al periodo posterior a la Ilustraci\u00f3n, cuando la edici\u00f3n adquiere su rasgos m\u00e1s definitorios y va articulando un sistema cada vez m\u00e1s industrial vinculado con un lectorado emergente y con un mercado muy estructurado, en este caso se refiere a los aspectos m\u00e1s novedosos de la industria editorial, fundamentalmente los relacionados con la edici\u00f3n digital, y todo el conjunto de prestaciones que le son inherentes. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El libro cuenta con una introducci\u00f3n y cinco cap\u00edtulos, cada uno de los cuales se centra en algunas de las tendencias que el autor ha detectado como representativas de la edici\u00f3n contempor\u00e1nea, en su vertiente m\u00e1s innovadora.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La introducci\u00f3n contextualiza el marco en el que se desarrolla la industria del libro digital, caracterizado por una presencia notable en el \u00e1mbito universitario y profesional, menos importante en el literario, en el que el dominio impreso es bastante significativo. Destaca Bessard-Banquy la paradoja suscitada por la dial\u00e9ctica impreso-digital, consistente en que ha sido la competencia instituida por los nuevos formatos la que ha conducido a una mejora considerable de la edici\u00f3n convencional, forzada a competir en prestaciones en el terreno que le es m\u00e1s pr\u00f3ximo, esto es, en el de la consideraci\u00f3n f\u00edsica de la obra, destacando sus valores como objeto, su materialidad (p. 18). Esta dimensi\u00f3n reviste una importancia especial pues ha determinado una mentalidad orientada hacia la calidad y la innovaci\u00f3n, protagonizadas fundamentalmente por peque\u00f1os editores que han hecho de estos factores sus patrones de identificaci\u00f3n. En correspondencia con esta diversificaci\u00f3n de la oferta empresarial se ha producido igualmente una proliferaci\u00f3n de nuevas comunidades de lectores m\u00e1s inclinados al consumo de nuevos formatos, pero tambi\u00e9n de nuevos g\u00e9neros, como la novela gr\u00e1fica, los audiolibros y otros sistemas que enriquecen y favorecen la recepci\u00f3n de unos contenidos cada vez m\u00e1s adaptados a diferentes tipo de circuitos de consumo. Una derivaci\u00f3n imprevista de este car\u00e1cter multifactorial de la edici\u00f3n radica en su incorporaci\u00f3n como imagen de marca en numerosos productos provenientes de otras industrias del ocio, la comunicaci\u00f3n y el comercio (p. 28). As\u00ed los libros pueden aparecer como elementos decorativos en la publicidad de numerosos productos que conciben su presencia como un valor a\u00f1adido de car\u00e1cter simb\u00f3lico desencadenante de empat\u00edas de todo tipo.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Todos los cambios experimentados en la cadena de valor de libro, afirma Bessard-Banquy, han permitido, por una parte, reforzar su cualidad de objeto, pero por otra, suscitar un movimiento innovador en todos los par\u00e1metros que caracterizan a la industria editorial.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El primer cap\u00edtulo define el libro como un objeto cultural y analiza su importancia en la sociedad, ponderando la creatividad en el seno de la edici\u00f3n, en t\u00e9rminos evolutivos respecto a las pr\u00e1cticas m\u00e1s conservadoras. Afirma Bessard-Banquy que este ecosistema en cierto modo conservador se alimenta de unas pr\u00e1cticas en las que los lectores se han habituado a un tipo de composici\u00f3n y maquetaci\u00f3n  convencionales, presididas por tipograf\u00edas cl\u00e1sicas como las Bodoni o las Garamond, en el que es dif\u00edcil distinguir un volumen de la Nouvelle Revue fran\u00e7aise <\/i>(NRF) de uno de Grasset o de Albin Michel. Se\u00f1ala las aberraciones cometidas en los primeros a\u00f1os del uso de la inform\u00e1tica, de la autoedici\u00f3n o PAO (en franc\u00e9s, publication assist\u00e9e par ordinateur<\/i>), un museo de los horrores, dice, con maquetas salvajes realizadas por aficionados salidos de las cavernas de la improvisaci\u00f3n gr\u00e1fica, testimonio de un profundo desconocimiento de los usos y elementos propios de una buena legibilidad. L\u00edneas de composici\u00f3n muy cortas, o muy largas, falsas cursivas, m\u00e1rgenes mal adaptados, blancos aleatorios, etc., constituyen el ejemplo de un tipo de edici\u00f3n que ignora la tradici\u00f3n y concita un movimiento de compensaci\u00f3n por parte de los editores m\u00e1s tradicionales.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La cuesti\u00f3n clave, se\u00f1ala Bessard-Banquy, es resolver el problema de la necesidad de innovaci\u00f3n cuando durante siglos los lectores se han habituado a leer p\u00e1ginas compuestas de manera cl\u00e1sica, con tipograf\u00edas tradicionales, con una legibilidad perfecta para generaciones de consumidores de libros. Se trata de un dilema dif\u00edcil de encajar en un movimiento de renovaci\u00f3n decisivo, emprendido, sobre todo desde comienzos del nuevo siglo, por los editores m\u00e1s innovadores e independientes. De ah\u00ed que, concluye el autor, todas esas peque\u00f1as editoriales surgidas con la pretensi\u00f3n de renovar un panorama excesivamente inmovilista, se hayan convertido en aut\u00e9nticos laboratorios de investigaci\u00f3n sobre la forma del libro contempor\u00e1neo, que empieza a renacer bajo nuevas formas, con dise\u00f1os m\u00e1s audaces y composiciones que, sin abandonar los equilibrios impuestos por la legibilidad, se adentran en propuestas m\u00e1s atractivas e innovadoras.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Precisamente a estas nuevas editoriales se dedica el segundo cap\u00edtulo de la obra, denominado \u00abPour una imprimerie de qualit\u00e9\u00bb. Bessard-Banquy sostiene que el surgimiento de nuevas editoriales es una de las tendencias m\u00e1s importantes que est\u00e1n transformando el mundo del libro. Estas nuevas editoriales se caracterizan por su enfoque centrado en p\u00fablicos espec\u00edficos y por su voluntad de promover una gran diversidad de voces y relatos. Contrasta el autor la edici\u00f3n de car\u00e1cter artesanal, en el sentido de continuar con una tradici\u00f3n de siglos, con los nuevos modelos surgidos al hilo de las innovaciones tecnol\u00f3gicas que han permitido el lanzamiento de propuestas imposibles sin estas. Un caso singular, que destaca por su impacto en el resto del sector y por las posibilidades que ofrece, es lo que \u00e9l denomina como \u00able livre \u00e0 la carte\u00bb, esto es, la impresi\u00f3n bajo demanda. Se trata de un modelo que permite resolver el problema de los almacenes, de las existencias de obras en las editoriales, acabar con la amenaza de los libros agotados para los lectores, y definir un sistema de dise\u00f1o personalizado para determinados colectivos o necesidades espec\u00edficas, con costes asumibles para cualquier empresa, independientemente de su tama\u00f1o. Por otra parte, facilita las reimpresiones de obras muy especializadas, descartadas por su escaso p\u00fablico para una reedici\u00f3n, pero viables aunque sea para la impresi\u00f3n de unos pocos ejemplares. Esta f\u00f3rmula ha permitido tambi\u00e9n que empresas editoriales que se mueven en el entorno digital, como Fran\u00e7ois Bon.Net, puedan lanzar ediciones de sus obras en papel, aprovechando las cortas tiradas que permite el sistema. Igualmente se han desarrollado artefactos de impresi\u00f3n in situ,<\/i> con las Book Machine instaladas en los locales de algunas instituciones, que permiten a cualquier lector imprimir en el momento cualquier t\u00edtulo de su cat\u00e1logo, personaliz\u00e1ndolo con algunos elementos, mientras toma un caf\u00e9 durante el proceso (p. 83).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Indudablemente, estas posibilidades han incrementado considerablemente la bibliodiversidad y la recuperaci\u00f3n de obras condenadas al olvido, por su permanente indisponibilidad. Aunque no se trata de obras comparables en calidad, por la inferioridad de las tintas utilizadas, as\u00ed como de los materiales de encuadernaci\u00f3n, juegan un importante papel como testimonio de unas nuevas formas de acceso y consumo de la informaci\u00f3n, mas adaptadas a segmentos o nichos de mercado muy especializados, habitualmente desatendidos por la oferta convencional.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El tercer cap\u00edtulo explora la diversificaci\u00f3n de los formatos del libro que, gracias a la tecnolog\u00eda, han experimentado una multiplicaci\u00f3n que ha favorecido la asimilaci\u00f3n por diferentes tipos de lectores, as\u00ed como un acceso casi ilimitado a los contenidos editoriales de toda naturaleza. Aunque Bessard-Banquy considera esta multiplicaci\u00f3n de formatos una avance indudable, tambi\u00e9n contrapone algunas particularidades de la edici\u00f3n contempor\u00e1nea que representan un retroceso respecto a la situaci\u00f3n anterior. Particularmente, y en el terreno de la literatura, habla de una creciente tendencia a la \u00abbestselerizaci\u00f3n\u00bb de las obras, emprendida sobre todo por las grandes casas editoriales que, aprovechando la globalizaci\u00f3n de los mercados y la facilidad para situar sus productos en todos los rincones del mundo, han optado por una simplificaci\u00f3n de las propuestas editoriales, por una serializaci\u00f3n de las iniciativas y, en definitiva, por una renuncia a la exploraci\u00f3n de v\u00edas m\u00e1s innovadoras en la conformaci\u00f3n de sus cat\u00e1logos. Una derivada que puede resultar anecd\u00f3tica, pero que Bessard-Banquy destaca como un efecto indeseado y molesto de las nuevas formas de edici\u00f3n, es el cambio de las encuadernaciones cosidas a las pegadas en muchos de los libros que constituyen su oferta, auspiciadas por econom\u00edas de escala que priman la cantidad sobre la calidad. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Estas deficiencias, amparadas por decisiones empresariales estrat\u00e9gicas, han provocado un movimiento contrario protagonizado por las peque\u00f1as editoriales, preocupadas por el cuidado del libro como objeto, con encuadernaciones consistentes y dise\u00f1os bellamente articulados. A lo largo de este cap\u00edtulo se pueden contemplar numerosos ejemplos de estos desarrollos, ejemplificados con im\u00e1genes a color que favorecen la comprensi\u00f3n de los argumentos gr\u00e1ficos, en los que se puede apreciar \u00abun aut\u00e9ntico trabajo de creaci\u00f3n cultural, y no solo de fabricaci\u00f3n convencional. Cada elecci\u00f3n que se ha de hacer \u2013tipograf\u00edas, papel, encuadernaci\u00f3n, etc.\u2013 constituye una reflexi\u00f3n que permitir\u00e1 alcanzar un resultado lo m\u00e1s ergon\u00f3mico posible\u00bb. El objetivo es que el interior y el exterior del libro est\u00e9n en perfecta armon\u00eda, que el volumen sea agradable en la mano, y que el libro objeto, mutante, experimental, nuevo, tenga una duraci\u00f3n lo m\u00e1s amplia posible.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Son editoriales que, adem\u00e1s de centrarse en la edici\u00f3n del libro f\u00edsico para hacerlo un producto atractivo tanto desde el punto de vista formal como intelectual, se mueven con soltura en el entorno digital, que aprovechan como escaparate privilegiado de su cat\u00e1logo, como herramienta de promoci\u00f3n de autores y obras y, sobre todo, como atalaya de an\u00e1lisis de un mercado cada vez m\u00e1s diversificado. Se mueven con frescura por las redes sociales y las aprovechan para difundir su filosof\u00eda empresarial, pero tambi\u00e9n para la captaci\u00f3n de lectores y el intercambio de informaci\u00f3n con ellos. Esta flexibilidad de comportamientos en los entornos impreso y digital permite a estas empresas peque\u00f1as acercarse a sus clientes de una manera menos convencional, m\u00e1s pr\u00f3xima a sus pr\u00e1cticas y querencias, adaptando la oferta a unos perfiles que se intentan clasificar seg\u00fan la evoluci\u00f3n de la demanda, pero sin renunciar nunca a esos principios de excelencia que presiden sus actuaciones.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El cuarto cap\u00edtulo puede resultar parad\u00f3jico en una obra en la que se analizan los nuevos modelos de lectores y de edici\u00f3n, aunque justificable al hilo de los an\u00e1lisis realizados en los p\u00e1rrafos previos. Se trata de una secci\u00f3n dedicada al estudio del papel, al an\u00e1lisis de las condiciones que ha de cumplir este para alcanzar los est\u00e1ndares de calidad que las j\u00f3venes editoriales, y tambi\u00e9n unos lectores cada vez m\u00e1s exigentes, establecen como imprescindibles para considerar que una obra est\u00e1 editada adecuadamente. Se presta especial atenci\u00f3n a las diferentes posibilidades que entra\u00f1a el uso de este material centenario, y su adaptaci\u00f3n a los diferentes g\u00e9neros y formatos, con una reflexi\u00f3n importante sobre su vertiente ecol\u00f3gica, una dimensi\u00f3n sobre la que los nuevos editores confiesan estar muy sensibilizados. En este sentido, se abordan temas relacionados con la qu\u00edmica compleja que interviene en la fabricaci\u00f3n del papel, con opciones m\u00ednimamente contaminantes, y con la necesidad del reciclado como alternativa \u00e9ticamente correcta para el desarrollo de todo tipo de productos, con niveles de calidad similares al uso del papel original.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La obra concluye con una reflexi\u00f3n final en la que el autor analiza globalmente las tendencias expuestas en los cap\u00edtulos anteriores, valorando la funci\u00f3n de los libros como objetos culturales que, a pesar de la fuerte competencia de otros medios, siguen desempe\u00f1ando un importante papel en las sociedades contempor\u00e1neas. Y esta dimensi\u00f3n central que siguen desempe\u00f1ando es debida a los procesos de adaptaci\u00f3n a nuevos nichos de mercado y a nuevos consumidores con intereses y expectativas que han evolucionado, y en muchos casos transformado radicalmente, influenciados por la incorporaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda en la vida cotidiana.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Se ha producido, afirma Bessard-Banquy, una reinvenci\u00f3n del libro como objeto, que experimentando con su materialidad, con la maquetaci\u00f3n, las tipograf\u00edas, el acabado, el dise\u00f1o, etc. ha ido creando un nuevo p\u00fablico lector seducido por el atractivo de un producto bellamente editado, formalmente impecable, al tiempo que con un contenido desarrollado para responder a las demandas m\u00e1s exigentes, tanto en los textos originales como en las traducciones. Al hilo de esta argumentaci\u00f3n se puede colegir que las nuevas formas de edici\u00f3n emprendidas sobre todo por peque\u00f1as editoriales, est\u00e1n modificando los patrones de consumo de un sector ubicado durante mucho tiempo en la comodidad de un sistema predecible y uniforme, con escasas variaciones en la oferta que articulaba unos cat\u00e1logos con escasas dosis de innovaci\u00f3n. En una sociedad acostumbrada a consumir la informaci\u00f3n de una manera r\u00e1pida e instant\u00e1nea se articulan formas de elaboraci\u00f3n del discurso que obligan a la contenci\u00f3n y la demora. Una estrategia de recuperaci\u00f3n del sentido originario de la lectura, de esa narratividad reposada de cuya p\u00e9rdida se lamenta en su \u00faltimo ensayo el fil\u00f3sofo Byung-Chul Han (2023), esa temporalidad densa que Nueno (2023) le atribuye al libro y que ha ido desapareciendo en la rizom\u00e1tica descomposici\u00f3n de propuestas informativas, cada vez m\u00e1s prolijas y aceleradas.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Revitalizar el \u00abbon vieux codex\u00bb en un mundo saturado de cosas que se proponen sin cesar en una suerte de din\u00e1mica publicitaria infinita, llegar a los nuevos lectores, a los j\u00f3venes, por parte de editores que comparten una experiencia vital y una sensibilidad pr\u00f3xima a ellos, es la misi\u00f3n de unas empresas con vocaci\u00f3n de permanencia en el tiempo y el deseo de labrarse una imagen de marca que las identifique con la excelencia.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Y en este contexto, el debate impreso-digital, afirma Bessard-Banquy, carece de sentido, pues son dos \u00e1mbitos que se nutren mutuamente. Y, en todo caso, concluye el autor, todo parte del libro y todo vuelve a \u00e9l.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Referencias<\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span>
\nHan, Byung-Chul (2023). La crisis de la narraci\u00f3n. <\/i>Trad., Alberto Ciria. Barcelona: Herder. 108 p. ISBN 978-84-254-5043-3.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Nueno, Xavier (2023). El arte del saber ligero: una breve historia del exceso de informaci\u00f3n<\/i>. Madrid: Siruela. 247 p. ISBN 978-84-19744-47-0.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Jos\u00e9 Antonio Cord\u00f3n Garc\u00eda<\/a>  <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>
\nUniversidad de Salamanca. Instituto de Estudios Medievales, Renacentistas y de Humanidades Digitales<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Esta obra fue rese\u00f1ada<\/a> en su d\u00eda en este blog. (N. de la R.)<\/span><\/span><\/span>
\n[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Esta obra<\/span> fue rese\u00f1ada<\/a> previamente en este blog. (N. de la R.)<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Olivier Bessard-Banquy – Modernit\u00e9 du livre<\/a>