{"id":2465,"date":"2022-12-19T08:02:25","date_gmt":"2022-12-19T07:02:25","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/novella-policiaca-espanyola-ni-intriga-ni-negra\/"},"modified":"2026-03-04T14:15:23","modified_gmt":"2026-03-04T13:15:23","slug":"novella-policiaca-espanyola-ni-intriga-ni-negra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/novella-policiaca-espanyola-ni-intriga-ni-negra\/","title":{"rendered":"Novel\u00b7la polic\u00edaca espanyola: ni intriga ni negra"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Montero Aroca, Juan. La novela policiaca espa\u00f1ola: los grandes nombres<\/i>. Valencia: Tirant Humanidades, 2022. 344 p. (Plural). ISBN 978-84-19226-86-0. 26,90 \u20ac en paper, 16,20 \u20ac llibre electr\u00f2nic.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019inter\u00e8s assag\u00edstic per la novel\u00b7la polic\u00edaca espanyola arranca a comen\u00e7aments de la d\u00e8cada dels noranta del segle passat,[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> en bona part des de l\u2019\u00e0mbit acad\u00e8mic, per tal de donar una visi\u00f3 global d\u2019aquest g\u00e8nere i veure\u2019n els antecedents, la recepci\u00f3, les influ\u00e8ncies, l\u2019evoluci\u00f3 i els autors m\u00e9s destacats. Ja en aquell moment, el gran especialista Salvador V\u00e1zquez de Parga assenyala que \u00abhasta tiempos muy recientes no han existido novelas polic\u00edacas espa\u00f1olas en absoluto porque las novelas que se escrib\u00edan en Espa\u00f1a o eran polic\u00edacas o eran espa\u00f1olas pero dif\u00edcilmente ambas cosas a la vez\u00bb.[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Ens arriba ara una nova aportaci\u00f3 de la m\u00e0 de Juan Montero Aroca, de qui ja vam ressenyar en el seu moment  La novela negra: un lugar (Estados Unidos) y un tiempo (1920-1965)<\/span><\/i><\/a>, que divideix l\u2019assaig en onze parts i vint-i-quatre cap\u00edtols a m\u00e9s d\u2019una introducci\u00f3 i un ep\u00edleg. En la introducci\u00f3, l\u2019autor distingeix les difer\u00e8ncies entre la novel\u00b7la d\u2019intriga i la novel\u00b7la negra, que engloba ambdues dins la novel\u00b7la polic\u00edaca, i ja adverteix que aquest llibre no \u00e9s una hist\u00f2ria completa i que nom\u00e9s destacar\u00e0 els grans noms i centrar\u00e0 l\u2019atenci\u00f3 en la seva vida i obra. Tamb\u00e9 que \u00e9s una obra subjectiva, la seva<\/i> selecci\u00f3, per\u00f2 que \u00abesto no impide que, en ocasiones, haya tenido que incluir alg\u00fan nombre que, en mi opini\u00f3n, acaso no deber\u00eda estar en este libro, pero que viene impuesto por lo que a veces se han llamado sociedades de bombo mutuos o, tambi\u00e9n, \u201cfocas amaestradas de la fraternidad cr\u00edtica\u201d\u00bb (p. 22).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019autor acota el treball entre els or\u00edgens, que situa en poemes del segle XIX <\/span>que parlen de crims, i l\u2019any 2000 i assenyala com antecedent la tardana novel\u00b7la g\u00f2tica espanyola del segle XIX<\/span>, mentre que n\u2019exclou les publicacions de crims i processos c\u00e8lebres i les vides de bandolers. Fins a la vuitena part (cap\u00edtol XV<\/span>), \u00abEl inicio de la consolidaci\u00f3n\u00bb, Montero desgrana autors i t\u00edtols del que comunament es consideren antecedents i or\u00edgens del g\u00e8nere a Espanya, que van d\u2019Alarc\u00f3n i P\u00e9rez Gald\u00f3s a Emilia Pardo Baz\u00e1n, Joaqu\u00edn Belda, Wesceslao Fern\u00e1ndez Fl\u00f3rez o Enrique Jardiel, alguns dels quals es poden adscriure a la novel\u00b7la d\u2019humor, i quan arriba a la novel\u00b7la popular puntualitza: \u00abcuando se dice popular<\/i> no se est\u00e1 utilizando la palabra con un sentido que pueda hacerse equivalente a proletario u obrero, ni mucho menos. Aunque desde determinadas concepciones pol\u00edticas se quiera utilizar la palabra pueblo<\/i> de modo exclusivo, de manera que pueblo<\/i> lo integran \u00fanicamente quienes esos pol\u00edticos quieren que as\u00ed sea, eso nada tiene que ver con la novela popular\u00bb (p. 188).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Ja a la vuitena part, \u00abEl inicio de la consolidaci\u00f3n\u00bb, i centrats als anys cinquanta, Juan Montero Aroca, jurista de formaci\u00f3, magistrat jubilat i lector de novel\u00b7les de g\u00e8nere per afici\u00f3, comen\u00e7a ja a fer valoracions m\u00e9s personals<\/i>. En introduir Mario Lacruz, considerat un\u00e0nimement per la cr\u00edtica l\u2019autor de la primera novel\u00b7la negra espanyola amb El inocente<\/i>, Montero el t\u00e9 per sobreestimat i opina que \u00abCuando se empieza a escribir sobre Mario Lacruz se tiene la sensaci\u00f3n, basada simplemente en la apariencia, de que este Autor, con pocas publicaciones en vida, fue uno de los que en Espa\u00f1a ha sido mejor criticado\u00bb (p. 204). Continua amb Tom\u00e1s Salvador, dedica un cap\u00edtol a Francisco Garc\u00eda Pav\u00f3n, repassa una s\u00e8rie d\u2019autors de diferent inter\u00e8s dels anys cinquanta i seixanta per entrar als setanta a la novena part dedicant un cap\u00edtol a l\u2019humor d\u2019Eduardo Mendoza i Jorge M. Reverte.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

La d\u00e8cima part la consagra a \u00abLa novela del desencanto\u00bb amb Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma i Juan Madrid. Tres autors que considera que no fan novel\u00b7la negra sin\u00f3 pol\u00edtica. De la s\u00e8rie Carvalho de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n manifesta: \u00abdebe quedar muy patente que en la serie es manifiesto que su Autor est\u00e1 sosteniendo una manera pol\u00edtica de entender la sociedad y de reformarla en una direcci\u00f3n determinada; es decir, se trata de presentar del peor modo posible las consecuencias del capitalismo\u00bb (p. 271-272) i que \u00ablas novelas cumplen una finalidad pol\u00edtica y que \u00e9sta se contempla desde el comunismo\u00bb (p. 280). Mentre que de Juan Madrid, subratlla: \u00abSeg\u00fan el propio Autor la novela negra no busca alg\u00fan tipo de soluci\u00f3n; lo que pretende es \u201cdesvela(r) todas las lacras sociales, la explotaci\u00f3n y la crueldad del mundo actual, donde el capitalismo y el gangsterismo utilizan los mismos m\u00e9todos\u201d. Advi\u00e9rtase que esa es su manera de entender la novela negra\u00bb (p. 310-311).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

L\u2018onzena part, \u00abY, al fin, casi novela negra\u00bb, la destina a Juli\u00e1n Ib\u00e1\u00f1ez i Andreu Mart\u00edn, autors que considera que s\u00f3n el m\u00e9s a prop del que ell considera novel\u00b7la negra, per acabar amb l\u2019ep\u00edleg \u00abLa novela policiaca espa\u00f1ola: ni enigma ni negra\u00bb, en el qual sintetitza les idees que ha anat desenvolupant al llarg del llibre: la falta d\u2019investigacions deductives d\u2019intriga i la gaireb\u00e9 inexistent novel\u00b7la negra perqu\u00e8 molts dels escriptors s\u00f3n d\u2019esquerres i el que fan \u00e9s novel\u00b7la pol\u00edtica. Albira un futur prometedor amb alguns autors apareguts als anys noranta com Eugenio Fuentes, Alicia Gim\u00e9nez Bartlett i Lorenzo Silva, i ja al segle XXI,<\/span> Reyes Calder\u00f3n i Dolores Redondo: \u00abEmpezaron a salir autores que iniciaron caminos propios y diferentes, caminos cr\u00edticos, sin duda, pero no pol\u00edticos\u00bb (p. 344).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Tota l\u2019obra traspua el capci\u00f3s tarann\u00e0 anticomunista de l\u2019autor, com en l\u2019anterior La novela negra: un lugar (Estados Unidos) y un tiempo (1920-1965)<\/i> i, si all\u00e0 l\u2019obsessi\u00f3 era Dashiell Hammett, aqu\u00ed \u00e9s Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. En definitiva, una obra en forma de manual, il\u00b7lustrada, amb prolixes biografies dels autors i resums argumentals, antiacad\u00e8mica, sense bibliografia ni \u00edndex onom\u00e0stic i publicada per una editorial que des de 2014 ocupa el primer lloc com editorial acad\u00e8mica m\u00e9s prestigiosa d\u2019Espanya segons l\u2019Scholarly Publishers Indicators<\/a> del CSIC, amb un comit\u00e8 cient\u00edfic que compta amb Ram\u00f3n Cotarelo entre altres catedr\u00e0tics. De totes maneres, l\u2019autor no enganya: \u00abCada vez que se me ocurre leer \u2014lo que no es frecuente, pero sucede demasiadas veces\u2014  uno de esos libros en los que se pretende describir lo que ha sido y lo que es la llamada novela policiaca espa\u00f1ola me encuentro en una muy dif\u00edcil situaci\u00f3n, tanto que acabo perplejo y no estoy seguro de casi nada. Especialmente no estoy seguro de si he llegado a entender algo\u00bb (p. 341).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Perplexitat i no estar segur d\u2019haver ent\u00e8s res, sensacions que el lector compartir\u00e0 amb l\u2019autor despr\u00e9s d\u2019haver llegit aquest llibre.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Jordi Canal i Artigas<\/a><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>
\nBibliotecari<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> Valles Calatrava, Jos\u00e9 R. La novela criminal espa\u00f1ola<\/i>. Granada: Universidad de Granada, 1991.<\/span><\/span><\/span>
\nV\u00e1zquez de Parga, Salvador. La novela policiaca en Espa\u00f1a<\/i>. Barcelona: Ronsel, 1993.<\/span><\/span><\/span>
\nColmeiro, Jos\u00e9 F. La novela policiaca espa\u00f1ola: teoria e historia cr\u00edtica<\/i>. Barcelona: Anthropos, 1994.<\/span><\/span><\/span>
\nResina, Joan Ramon. El cad\u00e1ver en la cocina: la novela criminal en la cultura del desencanto<\/i>. Barcelona: Anthropos, 1997.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> V\u00e1zquez de Parga, Salvador. “La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola<\/a>\u201d. Los cuadernos del norte, <\/i>a\u00f1o n.\u00ba 4, n.\u00ba 19 (1983), p. 25.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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