{"id":2507,"date":"2022-09-02T06:09:47","date_gmt":"2022-09-02T04:09:47","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/el-compromis-del-canon\/"},"modified":"2026-03-04T14:15:26","modified_gmt":"2026-03-04T13:15:26","slug":"el-compromis-del-canon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/el-compromis-del-canon\/","title":{"rendered":"El comprom\u00eds del c\u00e0non"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Garc\u00eda, Miguel \u00c1ngel (ed.). Para un canon del compromiso po\u00e9tico espa\u00f1ol (siglos XX-XXI): antolog\u00eda comentada.<\/i> Albolote, Granada: Comares, 2022. 518 p. ISBN 978-84-1369-341-5. 40 \u20ac.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Des de la Universidad de Granada, Miguel \u00c1ngel Garc\u00eda ens presenta una proposta de c\u00e0non del comprom\u00eds po\u00e8tic espanyol que no \u00e9s un c\u00e0non, per\u00f2 que, tanmateix, esdev\u00e9 una rigorosa oferta de c\u00e0non. Mirar\u00e9 d\u2019explicar-me, o millor dit, l\u2019ant\u00f2leg mirar\u00e0 d\u2019explicar-se en una introducci\u00f3 aclaridora titulada \u00abLa mejor selecci\u00f3n de poemas es la que hace uno mismo\u00bb. <\/i>I \u00e9s com dir, de bon comen\u00e7ament, que em descarrego de la responsabilitat de voler establir un c\u00e0non po\u00e8tic, almenys a la manera com ho va fer Harold Bloom amb el controvertit The Western Canon, <\/i>que tants maldecaps ha proporcionat als detractors postmodernistes. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Si Harold Bloom centra la invenci\u00f3 de la literatura a partir de la consci\u00e8ncia del subjectivisme i la complexitat del car\u00e0cter hum\u00e0, \u00e9s a dir, arran de l\u2019aparici\u00f3 de l\u2019angl\u00e8s William Shakespeare, i resumint molt, amb la quota d\u2019expressi\u00f3 de la modernitat en els americans Walt Whitman i Emily Dickinson, el car\u00e0cter liberal emersoni\u00e0 de Bloom contrasta amb les observacions de Miguel \u00c1ngel Garc\u00eda que, no exempt d\u2019una l\u00ednia argumental s\u00f2lida, deixa en evid\u00e8ncia l\u2019altivesa cultural de Bloom sobre les altres literatures del m\u00f3n. I posa l\u2019exemple de Pablo Neruda i de Federico Garc\u00eda Lorca, que Bloom despatxa h\u00e0bilment a partir de la teoria de la influ\u00e8ncia com a afortunats ep\u00edgons de Whitman. Per\u00f2 cal aclarir que si Miguel \u00c1ngel Garc\u00eda no pretenia fer un c\u00e0non amb el referent de Bloom, ha aconseguit emular-lo per la porta del darrere. Estrat\u00e8gicament, per garantir-se una neutralitat, ha delegat en els alumnes la tasca de comentar un poema escollit per ells mateixos que il\u00b7lustri el comprom\u00eds des de la perspectiva po\u00e8tica espanyola entre els segles XX i XXI. El resultat, un llibre extens\u00edssim, de m\u00e9s de cinc-centes p\u00e0gines, amb una varietat de veus i estils molt meritoris, per\u00f2 tamb\u00e9 amb algunes mancances, que per la voluntat can\u00f2nica del volum em sembla que no compleix amb l\u2019objectiu marcat.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Haur\u00edem de comen\u00e7ar per preguntar-nos, qu\u00e8 entenem per comprom\u00eds po\u00e8tic? Una actitud pol\u00edtica, social, interactiva amb el lector? Una emotivitat bolcada en la representaci\u00f3 col\u00b7lectiva? El comprom\u00eds \u00e9s ent\u00e8s en un sentit ampli de la paraula. Comprom\u00eds com a empatia amb el fet hum\u00e0. Els poemes escollits pels alumnes s\u00f3n d\u2019una ampla mirada, des del poema \u00abCastilla\u00bb de Manuel Machado a \u00abPor tierras de Espa\u00f1a\u00bb del germ\u00e0, Antonio Machado; de l\u2019enc\u00e8s \u00abUn fantasma recorre Europa\u00bb de Rafael Alberti al commovedor \u00abEl ni\u00f1o yuntero\u00bb de Miguel Hern\u00e1ndez. Gaireb\u00e9 tot l\u2019imaginari de poetes compromesos de les generacions espanyoles del 27 i del 36. Nom\u00e9s a partir de la Guerra Civil i les conseq\u00fc\u00e8ncies derivades, s\u2019ha donat cobertura a moltes antologies, per\u00f2 la voluntat \u00e9s ampliar el camp del concepte comprom\u00eds. I no nom\u00e9s hi ha poetes espanyols, tamb\u00e9 s\u2019inclouen els hispanoamericans com Pablo Neruda i, en primera inst\u00e0ncia, Rub\u00e9n Dar\u00edo. En aquesta aparici\u00f3 de noves formes de comprom\u00eds trobem, de forma clara, la veu de la dona: \u00abLa mujer no comprende\u00bb de Carmen Conde, el comentari de Nieves Muriel al poema \u00e9s aclaridorament magistral: \u00abEl poema se cierra se\u00f1alando el doble juego de la pol\u00edtica sexual imperante. Las mujeres s\u00f3lo pueden ser malas y, en muy raras ocasiones, muy buenas, tan buenas como irreales, creadas desde los imaginarios de las fantasmagor\u00edas masculinas…\u00bb. Tamb\u00e9 els poetes \u00c1ngela Figuera Aymerich, Gloria Fuertes i, en un altre \u00e0mbit, Blas de Otero, Juan Gil-Albert, Maria Beneyto, Concha Lagos, \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Jaime Gil de Biedma, Agust\u00edn Delgado, Jenaro Talens, Francisca Aguirre, Javier Egea, Vicente Molina Foix, Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente, Luis Alberto de Cuenca.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Fem un inc\u00eds en el poema \u00abDix\u00e1n\u00bb de Pablo Garc\u00eda Casado per observar una altra dimensi\u00f3 del comprom\u00eds, aquest cop de la m\u00e0 de Luis Bagu\u00e9 Qu\u00edlez: \u00abEn s\u00edntesis, la intemperie afectiva de \u201cDix\u00e1n\u201d \u2012que recuerda a la inquieta soledad de algunos cuadros de Edward Hopper\u2012 dinamita los jingles rom\u00e1nticos mediante la entronizaci\u00f3n del producto etiquetado y el valor de cambio atribuido a las interacciones humanas\u00bb. <\/i>Noves formes postmodernes de comprom\u00eds que varien l\u2019angle del punt de vista. En aquest aspecte l\u2019antologia funciona efica\u00e7ment. Tamb\u00e9 apareix en gallec el poema de Mar\u00eda do Cebreiro \u00abIntenci\u00f3ns\u00bb ressenyat per Francisco Javier Calder\u00f3n de Lucas. Malauradament, incloure les altres lleng\u00fces de l\u2019Estat \u00e9s una t\u00edmida excepci\u00f3. A mesura que avancem tamb\u00e9 trobem els poetes Juana Castro, Luis Melgarejo, Julia Uceda, Jorge Riechmann, Ana Merino, Mercedes Cebri\u00e1n, Luis Garc\u00eda Montero, \u00c1ngeles Mora, Manuel Vilas, Mariluz Escribano Pueo, Carlos Piera, Erika Mart\u00ednez.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

De Sandra Santana destaca el seg\u00fcent t\u00edtol: \u00abEn algunos lugares del texto se despierta sobresaltada y escucha el sonido de las puertas cerr\u00e1ndose intempestivamente\u00bb. La ressenya de Francisco Javier Calder\u00f3n de Lucas descriu el poema que s\u2019obre amb l\u2019extens t\u00edtol i que dibuixa en el seu contingut un cal\u00b7ligrama amb claus d\u2019interpretaci\u00f3, talment com un joc d\u2019enigm\u00edstica, que remeten a les aventures avantguardistes. En paraules del seu ressenyador: \u00abLas conclusiones pueden ser variadas, pero se intuye un punto com\u00fan entre todas las posibles: la sospecha de la estabilidad de lo dado, un cuestionamiento de lo que se nos presenta como realidad y de sus representaciones. Aunque el compromiso no sea pol\u00edtico, el poema s\u00ed compromete ideol\u00f3gicamente al lector con o en contra de sus opiniones previas sobre los planteamientos que el texto tensiona\u00bb. El comprom\u00eds doncs tamb\u00e9 ha de ser ent\u00e8s com aquell esper\u00f3 que q\u00fcestiona la realitat a priori<\/i> tal com l\u2019hem coneguda o reconeguda. I el llibre conclou amb les veus de Martha Asunci\u00f3n Alonso, Ana Rossetti, Antonio M\u00e9ndez Rubio, Isabel P\u00e9rez Montalb\u00e1n.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Des del primer poema \u00abCastilla\u00bb de Manuel Machado observem l\u2019evoluci\u00f3 o rep\u00e0s de la poesia espanyola del comprom\u00eds dels segles XX i XXI. I no nom\u00e9s aix\u00f2, sin\u00f3 que podem comprovar amb la lectura diferents maneres d\u2019entendre el comprom\u00eds, de conceptualitzar-lo. El llibre \u00e9s complex i deriva a moltes veus. Com que l\u2019antologia \u00e9s una proposta de c\u00e0non espanyol obert, trobo estrany no incloure-hi cap poeta en llengua catalana o basca, penso en noms que han contribu\u00eft al comprom\u00eds com Pere Quart, Vicent Andr\u00e9s Estell\u00e9s, Maria Merc\u00e8 Mar\u00e7al, Joseba Sarrionandia, Gabriel Aresti… I el perill, malgrat les intencions, ha estat el d\u2019emular, sense voler-ho, el prop\u00f2sit de Harold Bloom. Perqu\u00e8, quan parlem de c\u00e0non, i m\u00e9s si parlem del c\u00e0non del comprom\u00eds po\u00e8tic espanyol, pot passar que la cr\u00edtica al procediment de Harold Bloom caigui a sobre d\u2019una gran contradicci\u00f3. I no serveix dir \u00abUn golpe de dados jam\u00e1s abolir\u00e1 el azar\u00bb. <\/i>Perqu\u00e8 \u00abcomprom\u00eds\u00bb vol dir, b\u00e0sicament, responsabilitat.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Jordi Valls<\/a><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Garc\u00eda, Miguel \u00c1ngel (ed.). Para un canon del compromiso po\u00e9tico espa\u00f1ol (siglos XX-XXI): antolog\u00eda comentada….<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","inline_featured_image":false,"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"categories":[1400],"tags":[1133],"class_list":["post-2507","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ressenyes","tag-llibres"],"acf":[],"taxonomy_info":{"category":[{"value":1400,"label":"Ressenyes"}],"post_tag":[{"value":1133,"label":"llibres"}]},"featured_image_src_large":false,"author_info":{"display_name":"jordi","author_link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/author\/jordi\/"},"comment_info":0,"category_info":[{"term_id":1400,"name":"Ressenyes","slug":"ressenyes","term_group":0,"term_taxonomy_id":1400,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":1303,"filter":"raw","cat_ID":1400,"category_count":1303,"category_description":"","cat_name":"Ressenyes","category_nicename":"ressenyes","category_parent":0}],"tag_info":[{"term_id":1133,"name":"llibres","slug":"llibres","term_group":0,"term_taxonomy_id":1133,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":1214,"filter":"raw"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2507","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2507"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2507\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4023,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2507\/revisions\/4023"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2507"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2507"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2507"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}