{"id":2958,"date":"2018-12-05T08:18:20","date_gmt":"2018-12-05T07:18:20","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/el-libro-de-la-literatura\/"},"modified":"2026-03-04T14:16:08","modified_gmt":"2026-03-04T13:16:08","slug":"el-libro-de-la-literatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/el-libro-de-la-literatura\/","title":{"rendered":"\u00abEl libro de la literatura\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>El libro de la literatura.<\/em> Madrid: Akal, 2018. 352 p. (Grandes temas). ISBN 978-84-460-4638-7. 29 \u20ac.<\/span><\/p>\n

El libro de la literatura<\/em> nos presenta una historia de la literatura desde la Antig\u00fcedad hasta nuestros d\u00edas con un enfoque esencial, conciso y visual, como es marca de la casa en la colecci\u00f3n \u00abGrandes ideas, explicaciones sencillas\u00bb de la editorial brit\u00e1nica DK, donde se public\u00f3 originalmente la obra.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Es por tanto una obra que se halla en un \u00e1mbito intermedio entre una enciclopedia literaria, una obra de referencia y un libro divulgativo. Es enciclop\u00e9dico, aunque no exhaustivo, porque aborda 127 obras fundamentales, que podemos entender como can\u00f3nicas, m\u00e1s otras 200 que no pueden obviarse en cada periodo y a las que se dedica un tratamiento m\u00e1s conciso. Es un libro de referencia que contin\u00faa la antigua pr\u00e1ctica de elaborar listas, tan ligada a la historia del arte y la literatura, como nos mostr\u00f3 el maestro Umberto Eco en El v\u00e9rtigo de las listas<\/em> (Lumen, 2009). Y es divulgativo en el sentido que se esfuerza por presentar cada obra con rigor, pero sin detenerse en exceso en las referencias y discusiones acad\u00e9micas, con lo que logra el objetivo de invitar a la lectura de los cl\u00e1sicos y obras recientes, presentando las claves fundamentales para su lectura.<\/span><\/p>\n

La edici\u00f3n espa\u00f1ola ha sido publicada por la editorial Akal y cuenta con algunas ampliaciones pensadas para nuestra tradici\u00f3n, pero es en su mayor parte una traducci\u00f3n de la obra inglesa.<\/span><\/p>\n

Los autores y su perspectiva<\/strong>
\n\tSu editor principal, James Canton, es profesor de Literatura en la Universidad de Essex y colaboran con \u00e9l un equipo de otros doce acad\u00e9micos y escritores independientes ligados al \u00e1mbito brit\u00e1nico. <\/span>A pesar de tal perspectiva, estos editores han procurado no realizar una selecci\u00f3n angloc\u00e9ntrica, como sucede en otras obras muy conocidas como <\/span>El canon occidental<\/em> de Harold Bloom. En esta se incluyen varios t\u00edtulos a lo largo de toda la selecci\u00f3n que van presentando esta diversidad, como son entre otras el <\/span>Mahabharata<\/em> indio, <\/span>La historia de Genji<\/em> japonesa, de Murasaki Shikibu, <\/span>El guaran\u00ed<\/em>, del brasile\u00f1o Jos\u00e9 de Alencar o <\/span>El tambor de hojalata<\/em>, del alem\u00e1n G\u00fcnter Grass.<\/span><\/p>\n

La justificaci\u00f3n del canon, si se hace desde una perspectiva angloc\u00e9ntrica o si presenta un sesgo en exceso masculino, tal como se le critica a Bloom, o si da cabida a una mayor igualdad de g\u00e9nero o se incorporan otras tradiciones, es un punto de pol\u00e9mica habitual cuando se asume la tarea de definir un corpus de obras fundamentales. El libro de la literatura<\/em> intenta evitar estos sesgos incluyendo ciertos t\u00edtulos, acaso a modo de cuota, para incorporar otras tradiciones, como la asi\u00e1tica y la africana, pero siempre nos encontraremos con ausencias destacables.<\/span><\/p>\n

Es evidente esta limitaci\u00f3n al comprobar que en lengua espa\u00f1ola han sido seleccionados para las secciones principales Cervantes, Cort\u00e1zar y Garc\u00eda M\u00e1rquez, y solo en las secciones complementarias de la edici\u00f3n espa\u00f1ola se incluye a Calder\u00f3n de la Barca, Clar\u00edn, Gald\u00f3s o Lorca. En la inglesa s\u00ed se incluye a Rulfo, Allende o Bola\u00f1o, como ejemplo de autores, al parecer, que han tenido una cierta repercusi\u00f3n en el mundo anglosaj\u00f3n, con todo lo desigual que esto parece.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo est\u00e1 organizada la obra?<\/strong>
\n\tEl libro de la literatura organiza su material en cinco grandes periodos: Antig\u00fcedad, Renacimiento e Ilustraci\u00f3n, siglos XIX, XX y \u00e9poca contempor\u00e1nea. <\/span>Dentro de estas divisiones hist\u00f3ricas tambi\u00e9n se presentan otras de car\u00e1cter tem\u00e1tico, como puntos de cambio, que se identifican con el realismo (1855-1900), las vanguardias (1900-1945) o la posguerra (1945-1970). Cada uno de los grandes periodos viene precedido de una destacable introducci\u00f3n hist\u00f3rica (al menos hasta la era contempor\u00e1nea, donde hay menos claridad), que se\u00f1ala hechos, valores y tendencias. Estas apreciaciones son de gran utilidad para conocer el alcance y la perspectiva de la selecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La vocaci\u00f3n de no ser un mero listado de referencias y rese\u00f1as uniformes sino de querer explicar las circunstancias clave que han determinado en lo esencial cada periodo hist\u00f3rico, la constatamos en la atenci\u00f3n proporcional que se le otorga a cada obra seg\u00fan su relevancia hist\u00f3rica. Esto lleva a los autores a dedicar hasta 2.500 palabras a ciertas obras m\u00e1s significativas que otras en su periodo. As\u00ed en el texto dedicado a La Il\u00edada<\/em> nos encontramos hasta 10 subt\u00edtulos que dan cuenta de esta voluntad anal\u00edtica: La guerra de Troya, De dioses y hombres, Or\u00edgenes de la guerra, El poder de la c\u00f3lera, Dos h\u00e9roes enfrentados, El destino y los dioses, M\u00e1s all\u00e1 del conflicto, Un legado fundamental e Influencia perdurable.<\/span><\/p>\n

Una amplitud similar se le otorga a obras como Primer folio<\/em>, Fausto<\/em>, Jane Eyre<\/em> o El gran Gatsby<\/em>, frente a la extensi\u00f3n m\u00ednima o media que oscila entre las 300 y 1.000 palabras, y que encontramos en la mayor\u00eda de los textos.<\/span><\/p>\n

\u00bfA qui\u00e9n le puede interesar?<\/strong>
\n\tEs una obra recomendable para cualquier persona interesada en realizar una lectura panor\u00e1mica de la historia de la literatura, con las salvedades que hemos se\u00f1alado respecto a su perspectiva. Es \u00fatil para conocer por primera vez los aspectos esenciales de cada obra y periodo, como para regresar a ellos de un modo sint\u00e9tico, recordando las l\u00edneas maestras que las recorren. La lectura completa del libro se puede realizar dedicando unas dos horas a cada uno de los cinco grandes periodos. Una gran notable experiencia de recuerdo o descubrimiento.<\/span><\/p>\n

Es una obra muy indicada para j\u00f3venes con gran curiosidad lectora y cercanos a iniciar la formaci\u00f3n universitaria, tanto si se van a especializar en letras o no. Si lo hacen, lo aprovechar\u00e1n, pues sus estudios, muy probablemente, tender\u00e1n m\u00e1s a la profundizaci\u00f3n que a la visi\u00f3n global del gran recorrido hist\u00f3rico.<\/span><\/p>\n

Los estudiantes de letras y humanidades, o los lectores m\u00e1s cr\u00edticos y sistem\u00e1ticos, podr\u00e1n completar este recorrido, elaborando sus propias listas, para confirmar lo que se sostiene firme en la selecci\u00f3n o incluir lo que falta en ella de un modo m\u00e1s destacado. Lo que no deja de ser un ejercicio de valoraci\u00f3n muy apreciable.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 podemos echar en falta?<\/strong>
\n\tEs una obra que habr\u00eda ganado mucho con la inclusi\u00f3n de una bibliograf\u00eda complementaria de monograf\u00edas o estudios relacionados, con las que ampliar la lectura de cada obra. <\/span>Esto es algo que s\u00ed nos encontramos en <\/span>La literatura admirable<\/em> de Jordi Llovet, que mencionaremos al final comentando otras obras relacionadas.<\/span><\/p>\n

La \u00faltima parte de El libro de la literatura<\/em>, que abarca obras desde 1975 hasta el presente y que suman hasta un 30 % del total, entendemos que con la intenci\u00f3n de atender todos los periodos por igual, es donde resulta m\u00e1s dif\u00edcil justificar las elecciones de los autores.<\/span><\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 justificado incluir a Bret Easton Ellis, Jonathan Franzen o Zadie Smith y relegar al apartado \u00abOtras obras\u00bb a Paul Auster o David Foster Wallace o excluir sencillamente a Philip Roth? \u00bfO bien incluir solo a Mo Yan, Murakami o Saramago para dar cabida a tradiciones literarias diferentes de la anglosajona y dejar fuera a otros autores como Amos Oz, Elfriede Jelinek o V.S. Naipaul?<\/span><\/p>\n

No debe sorprender que sea dif\u00edcil realizar elecciones sobre las obras m\u00e1s recientes, periodo en el que la producci\u00f3n literaria es sin duda mucho mayor que en otras \u00e9pocas. Y que lo sea tambi\u00e9n manteniendo la concisi\u00f3n a la que aspira El libro de la literatura<\/em> al no superar las 350 p\u00e1ginas.<\/span><\/p>\n

Precisamente el esfuerzo por presentar con cierta neutralidad la variedad de narrativas y contextos sociales del pasado reciente, es lo que parece influir en la discutible selecci\u00f3n de la \u00faltima parte: Easton Ellis (como manifestaci\u00f3n sociol\u00f3gica del presente que se traslada a la literatura), El secreto<\/em> de Donna Tartt (novela de campus universitarios norteamericanos) o Tan fuerte, tan cerca<\/em> de Jonathan Safran Foer (que cierra la selecci\u00f3n principal incluida por el contexto de los atentados terroristas del 11S).<\/span><\/p>\n

Si pensamos como Bloom que en el presente se impone una cierta \u00abedad ca\u00f3tica\u00bb y en cierto sentido antican\u00f3nica, tendremos sin duda otras preferencias. O podemos pensar que el filtro del tiempo a\u00fan no ha podido actuar para ver con suficiente perspectiva las obras que perdurar\u00e1n, como las m\u00e1s representativas de nuestro presente cercano.<\/span><\/p>\n

Otros mapas de lectura<\/strong>
\n\tY como no hay ninguna lista perfecta y siempre hay un \u00abetc\u00e9tera\u00bb, como en el cat\u00e1logo de las naves de La<\/em> Il\u00edada<\/em>, es oportuno terminar el comentario de esta obra con otros libros sobre libros que nos sirven para orientar nuestras lecturas.<\/span><\/p>\n

Un plan de lectura para toda la vida<\/em> de Clifton Fadiman y John S. Major (Planeta, 2008). Fadiman (1904-1999) fue un autor, editor y presentador de radio y televisi\u00f3n que desde 1960 public\u00f3 su famoso plan de lectura. Es una de las gu\u00edas de lectura m\u00e1s conocidas y pioneras en el \u00e1mbito anglosaj\u00f3n. Los textos dedicados a cada obra proceden originalmente de la columna que el autor publicaba en la revista This Week<\/em> por lo que son cortas, poco acad\u00e9micas y se centran en dar algunas pinceladas sobre ciertos aspectos de las obras y su contexto. La selecci\u00f3n incluye no solo literatura, tambi\u00e9n filosof\u00eda, al mismo tiempo que algunos autores japoneses, chinos o africanos, con lo que queda patente la conciencia de todo autor de este tipo de listas de la limitaci\u00f3n de su propio empe\u00f1o. Un lector exigente puede esperar m\u00e1s ambici\u00f3n a la hora de se\u00f1alar lo esencial de cada obra, para as\u00ed hacerles justicia, pero el objetivo de realizar una buena selecci\u00f3n y dar algunos motivos para la lectura se cumple.<\/span><\/p>\n

El canon occidental<\/em> de Harold Bloom (Anagrama, 2006). Publicada originalmente en 1994, es una de las obras m\u00e1s influyentes \u2013y tambi\u00e9n como hemos comentado m\u00e1s pol\u00e9micas\u2013 que asume la tarea de presentar en orden cronol\u00f3gico una selecci\u00f3n y comentario de las grandes obras de la literatura. Bloom ha continuado con otros estudios muy apreciables abordando g\u00e9neros espec\u00edficos, como la novela, la poes\u00eda o el ensayo que han sido publicados en la editorial P\u00e1ginas de Espuma.[1]<\/a><\/span><\/p>\n

La literatura admirable: del G\u00e9nesis a Lolita<\/em> de Jordi Llovet, director (Pasado & Presente, 2018). La selecci\u00f3n de Llovet se acerca al intento de Bloom de presentar varios estudios de obras indiscutibles en orden cronol\u00f3gico, desde los primeros libros, hasta casi nuestros d\u00edas. Pero ante la enorme dificultad de esta tarea no preocupa tanto la exhaustividad, como una tarea que ya se ve imposible. Los autores de la misma se aseguran de tratar cada obra con la atenci\u00f3n que se merece, incluyendo adem\u00e1s bibliograf\u00edas, que se agradecen. En esta selecci\u00f3n siguen siendo mayor\u00eda las obras del canon occidental, desde Homero, pasando por Dante, Defoe, Voltaire, Balzac, Dostoyevski o Scott Fitzgerald, entre otros, hasta Navokov. No hay obras que vengan a introducirse como cuotas de representaci\u00f3n. Las elecciones m\u00e1s cercanas a nuestra tradici\u00f3n se completan con una singular selecci\u00f3n que se inicia en Cervantes, por supuesto, y tambi\u00e9n incluye La Celestina,<\/em> el Lazarillo de Tormes<\/em> o Rub\u00e9n Dar\u00edo, para cerrar la obra con Josep Pla.[2]<\/a><\/span><\/p>\n

1001 libros que hay que leer antes de morir<\/em> de Peter Boxall y Jos\u00e9-Carlos Mainer, editores (Grijalbo, 2006). Esta es otra de las gu\u00edas de lectura m\u00e1s conocidas de los \u00faltimos a\u00f1os, en esta ocasi\u00f3n dirigida por Peter Boxall, profesor de Literatura de la Universidad de Sussex. Forma parte de otros libros de referencia publicados por la editorial brit\u00e1nica Casell dedicados a pel\u00edculas, discos, comida, etc. Su car\u00e1cter es diferente de las anteriores puesto que su selecci\u00f3n es mucho mayor, y los textos, de unas 300 palabras, est\u00e1n escritos m\u00e1s bien como sinopsis que como introducciones a las obras. Y a\u00fan a pesar de tener mucho m\u00e1s espacio, dedicando menos extensi\u00f3n a cada obra y alcanzando las 958 p\u00e1ginas, pueden detectarse omisiones importantes. Es \u00fatil como libro de referencia, que es menos proclive a que falte alguna obra importante, pero en absoluto es una gu\u00eda de lectura como las anteriores.<\/span><\/p>\n

Eduardo Zotes<\/a>  
\n\tDe la 7.\u00aa promoci\u00f3n de la Escola de Llibreria<\/span><\/p>\n

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\n\t\t\t[1]<\/a> Algunas de estas obras han sido rese\u00f1adas en este blog<\/a>. [N. de la R.]<\/span><\/div>\n
\n\t\t\t[2]<\/a> Obra ya rese\u00f1ada en este blog<\/a>. [N. de la R.]<\/span><\/div>\n
\n\t\t\t <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Podeu veure el sumari d’aquesta obra.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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