{"id":2997,"date":"2018-07-25T09:00:24","date_gmt":"2018-07-25T07:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/la-coleccion-como-objeto-y-sujeto-editorial\/"},"modified":"2026-03-04T14:16:12","modified_gmt":"2026-03-04T13:16:12","slug":"la-coleccion-como-objeto-y-sujeto-editorial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/la-coleccion-como-objeto-y-sujeto-editorial\/","title":{"rendered":"La colecci\u00f3n como objeto (y sujeto) editorial"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Rivalan Gu\u00e9go, Christine; Nicoli, Miriam (eds.). La colecci\u00f3n: auge y consolidaci\u00f3n de un objeto editorial (Europa\/Am\u00e9ricas, siglos XVIII-XXI).<\/em> Bogot\u00e1: Universidad de los Andes: Universidad Nacional de Colombia, 2017. 347 p. ISBN 978-958-774-512-2.<\/span><\/p>\n

La idea de colecci\u00f3n presenta una historia que, a trav\u00e9s del prisma de los diccionarios espa\u00f1oles, muestra algunos rasgos de evoluci\u00f3n notablemente interesantes. El Diccionario usual<\/em> de la Real Academia Espa\u00f1ola, de 1780, defin\u00eda la colecci\u00f3n de manera general como \u00abEl conjunto de varias cosas, por lo com\u00fan de una misma clase, como el de escritos, medallas, mapas & C.\u00bb. Un siglo m\u00e1s tarde, El\u00edas Zerolo en su Diccionario enciclop\u00e9dico de la lengua castellana<\/em>, de 1895, daba una definici\u00f3n editorial del fen\u00f3meno como \u00abColecci\u00f3n de libros o tratados an\u00e1logos o semejantes entre s\u00ed, ya por las materias de que tratan, ya por la \u00e9poca o naci\u00f3n a que pertenecen\u00bb (bajo la entrada \u00abbiblioteca\u00bb).<\/span><\/p>\n

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El libro del que ahora nos ocupamos se enmarca, de manera magistral, en el an\u00e1lisis de esos cambios que convierten a la colecci\u00f3n editorial en un objeto de estudio que permite conocer esas \u00absemejanzas\u00bb entre libros editados en un sello que se re\u00fanen por motivos muy variados. En La colecci\u00f3n: auge y consolidaci\u00f3n de un objeto editorial,<\/em> sus editoras, Christine Rivalan Gu\u00e9go y Miriam Nicoli, logran reunir un ramillete de estudios que abarca un notable \u00e1mbito geogr\u00e1fico y cronol\u00f3gico, desde el siglo XVIII al XXI. Desde una visi\u00f3n global del fen\u00f3meno de la colecci\u00f3n editorial, aunque centrado en gran medida en Europa y las \u00abAm\u00e9ricas\u00bb, pero con algunos ejemplos espigados en los textos que permiten conocer otros casos de Jap\u00f3n y otros lugares.<\/span><\/p>\n

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El libro es una traducci\u00f3n de la edici\u00f3n francesa de 2014. Se inicia con un breve pr\u00f3logo de Jean-Yves Mollier y una introducci\u00f3n de las editoras que ofrece la justificaci\u00f3n de la reuni\u00f3n de trabajos y da pie a un reconocimiento del libro de Isabelle Olivero, un aspecto que todos los investigadores del mundo editorial compartimos, su L\u2019invention de la collection<\/em> fue un ejercicio notable de an\u00e1lisis y erudici\u00f3n que nos ha despertado el apetito de saber m\u00e1s sobre este fen\u00f3meno editorial en el caso espa\u00f1ol y latinoamericano.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

El libro La colecci\u00f3n <\/em>permite entrar al terreno de las colecciones editoriales contempor\u00e1neas y ofrece elementos para comparar estrategias diferentes. El inter\u00e9s despertado en los estudios literarios por los elementos que rodean al texto est\u00e1 en algunas de las preguntas que este libro intenta responder. Tambi\u00e9n hay interesantes perspectivas de estudio del papel del editor en el proceso de elaboraci\u00f3n de un producto comercial destinado a una cultura de masas. La variedad y riqueza de enfoques de los especialistas que intervienen refleja las renovadas perspectivas de estudio de la colecci\u00f3n entendida como un elemento sustantivo de las estrategias editoriales.<\/span><\/p>\n

La obra tiene estructura cuatripartita con quince trabajos organizados en torno a:<\/span><\/p>\n

1) El encuentro de las colecciones con los lectores (analizando las declaraciones, intenciones o compromisos de los editores con los destinatarios de sus publicaciones) con trabajos de Fr\u00e9d\u00e9ric Palierne, Miriam Nicoli, Patricia Sorel y Vittore Armanni.<\/span><\/p>\n

2) La circulaci\u00f3n de los primeros modelos de colecci\u00f3n (que supone un interesante reto en la b\u00fasqueda de puntos de conexi\u00f3n de las estrategias editoriales de las \u00abbibliotecas\u00bb populares cient\u00edficas y literarias en Espa\u00f1a y Francia) con excelentes trabajos de Jean-Fran\u00e7ois Botrel, Catherine Sablonni\u00e8re, Jean-Louis Guere\u00f1a y Eduardo Hern\u00e1ndez Caro.<\/span><\/p>\n

3) El bloque del \u00abm\u00e1s all\u00e1 de una forma editorial\u00bb, en el que se analizan las relaciones con la identidad patri\u00f3tica o nacional, con una revisi\u00f3n historiogr\u00e1fica interesante de la pluma de \u00c1lvaro Ceballos Viro, junto a otros trabajos centrados en el papel del escritor o el biografiado en el marco de la colecci\u00f3n editorial (con trabajos de Laurie-Anne Laget y Christine Rivalan Gu\u00e9go) o algunos segmentos de p\u00fablico como el de los coleccionistas de colecciones singulares en el caso de los bibli\u00f3filos analizados por Philippe Castellano.<\/span><\/p>\n

4) El \u00faltimo bloque se ocupa de cuestiones de m\u00e9todo con trabajos de Martin Dor\u00e9, Margarita Pierini y C\u00e9cile Vergez-Sans, que se ocupan de c\u00f3mo investigar y desgranar la evoluci\u00f3n de un g\u00e9nero editorial que se ha transformado de manera notable en el siglo XX, tanto en el p\u00fablico como en las formas editoriales.<\/span><\/p>\n

La colecci\u00f3n es un elemento intr\u00ednseco del mundo editorial contempor\u00e1neo y centrar la mirada en su constituci\u00f3n y evoluci\u00f3n ofrece en este libro una mirada sobre la construcci\u00f3n de un marco de relaciones entre la materialidad y el texto. La monograf\u00eda logra despertar un notable inter\u00e9s en el lector y ofrece resultados que despertaran la curiosidad de los investigadores. El resultado globalmente revela la singularidad de la apropiaci\u00f3n de la idea de colecci\u00f3n por parte de los editores, que son conscientes del inter\u00e9s del p\u00fablico en determinados formatos, pero tambi\u00e9n de los autores, lectores y de los censores. Un dato revelador de esta conformaci\u00f3n de la colecci\u00f3n como elemento identificador editorial se observa en plena posguerra espa\u00f1ola, en 1942, momento en que el gobierno franquista defini\u00f3 a determinadas colecciones editoriales populares como permitidas, quedando el resto en la difusa calificaci\u00f3n de las no legales, como parte de la pol\u00edtica de supervisi\u00f3n y control de las lecturas. En definitiva, un libro muy recomendable para cualquier interesado en el mundo editorial que tenga un inter\u00e9s por la idea de colecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Pedro Rueda Ram\u00edrez<\/a>  
\nProfesor de la Escola de Llibreria<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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