{"id":4960,"date":"2025-12-05T08:30:00","date_gmt":"2025-12-05T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/?p=4960"},"modified":"2026-03-04T14:14:47","modified_gmt":"2026-03-04T13:14:47","slug":"essai-sur-le-roman-erotique-espagnol-de-amelie-florenchie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fima.ub.edu\/edl\/essai-sur-le-roman-erotique-espagnol-de-amelie-florenchie\/","title":{"rendered":"\u00abEssai sur le roman \u00e9rotique espagnol\u00bb, de Am\u00e9lie Florenchie"},"content":{"rendered":"
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\"coberta<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Florenchie, Am\u00e9lie. Essai sur le roman \u00e9rotique espagnol. <\/em>Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2024. 238 p. (Interf\u00e9rences). ISBN 978-2-7535-9705-1. <\/p>\n\n\n\n

Amelie Florenchie, profesora e investigadora de la Universidad Bordeaux-Montaigne e integrante del grupo AMERIBER, es una experta en narrativa espa\u00f1ola y estudios de g\u00e9nero. En este ensayo nos ofrece una exhaustiva panor\u00e1mica sobre la novela er\u00f3tica espa\u00f1ola que abarca desde sus or\u00edgenes hasta la contemporaneidad, periodo este \u00faltimo al que dedica el grueso de su estudio.<\/p>\n\n\n\n

En el pre\u00e1mbulo, Florenchie trata de definir los l\u00edmites entre literatura er\u00f3tica y pornogr\u00e1fica. Bas\u00e1ndose en estudios precedentes de autores cl\u00e1sicos como Sarane Alexandrian, Marie-Anne Paveau y Eva Illouz, as\u00ed como en sus propios an\u00e1lisis, Florenchie concluye que la literatura er\u00f3tica es aquella que se corresponde con un relato ficticio de la vida sexual de uno o varios personajes y que reposa sobre diversos dispositivos enunciativos y ling\u00fc\u00edsticos espec\u00edficos que aseguran la excitaci\u00f3n sexual del p\u00fablico lector. En definitiva, se trata de un g\u00e9nero muy codificado y que, pese a su ambig\u00fcedad, suele centrarse en una sexualidad f\u00e1lica, hetoronormativa y heterosexista. No obstante, una de sus principales caracter\u00edsticas es que tiende a alterar el orden moral. Asimismo, aunque a lo largo de su ensayo matiza las diferencias entre novela sentimental o rosa, er\u00f3tica y pornograf\u00eda, Florenchie se\u00f1ala los trasvases e influencias que se han producido entre ellas. Por supuesto, la estudiosa es consciente de que es un g\u00e9nero sujeto a cambios y condicionado por la sensibilidad de la \u00e9poca, de ah\u00ed sus respectivas evoluciones. Adem\u00e1s, pone en entredicho que este g\u00e9nero sea de mala calidad o no pueda ser considerado de inter\u00e9s literario o art\u00edstico, como una parte de la cr\u00edtica ha mantenido a lo largo de la historia. A este respecto, en su introducci\u00f3n, Florenchie recuenta y analiza al detalle toda la bibliograf\u00eda cr\u00edtica que ha generado, desde la ya can\u00f3nica Histoire de la litt\u00e9rature \u00e9rotique <\/em>(Seghers, 1995), de Sarane Alexandrian, hasta la minuciosa panor\u00e1mica Culturas del erotismo en Espa\u00f1a (1898-1939)<\/em> (C\u00e1tedra, 2014), de Maite Zubiaurre.<\/p>\n\n\n\n

Tras este pre\u00e1mbulo de \u00edndole te\u00f3rica, la autora aporta una perspectiva historiogr\u00e1fica sobre este g\u00e9nero literario. En la primera parte abarca desde sus or\u00edgenes, que se remontan a la \u00e9poca medieval, hasta su momento de mayor esplendor, entre 1868 y 1936. Por un lado, Florenchie pone de realce que a lo largo de la historia de la literatura espa\u00f1ola ha habido numerosas obras, hoy en d\u00eda consideradas can\u00f3nicas, que contienen episodios de car\u00e1cter er\u00f3tico. Entre otras, menciona El libro de buen amor <\/em>(1330-1343), del Arcipreste de Hita, La Celestina <\/em>(1499), de Fernando de Rojas, Retrato de la lozana andaluza <\/em>(1528), de Francisco Delicado o Las novelas amorosas y ejemplares <\/em>(1637), de Mar\u00eda de Zayas. Por otro lado, la acad\u00e9mica se detiene a exponer las causas que provocaron que entre 1868 y 1936 el g\u00e9nero er\u00f3tico viviera una \u00ab\u00e9poca dorada\u00bb. Entre otras razones, Florenchie destaca el cambio de mentalidad que experiment\u00f3 la sociedad espa\u00f1ola tras la Restauraci\u00f3n y los sucesivos gobiernos republicanos. Especialmente, durante la Segunda Rep\u00fablica se produjo una importante liberalizaci\u00f3n de las costumbres que se tradujo en la multiplicaci\u00f3n de la publicaci\u00f3n de folletines, postales y revistas de contenido sexual, as\u00ed como en la aparici\u00f3n de la literatura sical\u00edptica, cuyos representantes m\u00e1s exitosos fueron Felipe Trigo y \u00c1lvaro Retana.<\/p>\n\n\n\n

En la segunda parte de su estudio, Florenchie se centra en el estudio de la novela er\u00f3tica de la Espa\u00f1a democr\u00e1tica. Tras el p\u00e1ramo cultural que supuso la dictadura franquista (1939-1975), a finales de la d\u00e9cada de los setenta se produjo en Espa\u00f1a una verdadera renovaci\u00f3n del g\u00e9nero er\u00f3tico y de su distribuci\u00f3n, hasta entonces prohibido. Indudablemente este cambio estuvo influido por el fin de la censura, la expansi\u00f3n del mercado libresco, la creaci\u00f3n de un sistema cultural, que fue posible gracias a la inversi\u00f3n p\u00fablica y la profesionalizaci\u00f3n de la figura del escritor. S\u00edntoma de esta metamorfosis fue el florecimiento de un elevado n\u00famero de colecciones de tem\u00e1tica er\u00f3tica que se produjo entre finales de los setenta e inicios de los ochenta. Entre las cuales, sin duda, la m\u00e1s importante fue La sonrisa vertical<\/em>, creada por la editorial Tusquets en 1977 y vigente hasta 2014. En esta colecci\u00f3n aparecieron obras indispensables como Elogio de la madrastra<\/em> (1988), de Mario Vargas Llosa y Las edades de Lul\u00fa <\/em>(1989), de Almudena Grandes.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, debido a que la literatura er\u00f3tica se caracteriza por tener un p\u00fablico mayoritariamente femenino, en este cap\u00edtulo Florenchie se interroga sobre la \u00abfeminizaci\u00f3n\u00bb de este campo. Con este fin, en primer lugar, examina el fen\u00f3meno conocido como boom<\/em> de la literatura escrita por mujeres en los a\u00f1os ochenta y demuestra que, si bien se produjo un aumento de escritoras, el panorama general continu\u00f3 siendo mayoritariamente masculino \u2013desigualdad que pervive en la actualidad\u2013. Es m\u00e1s, Florenchie advierte de que incluso dentro de la famosa colecci\u00f3n La sonrisa vertical,<\/em> la n\u00f3mina de autoras tan solo ocup\u00f3 un tercio del total. Adem\u00e1s, de las veintid\u00f3s ediciones que tuvo el premio hom\u00f3nimo, tan solo en ocho ocasiones lo obtuvieron mujeres, de las cuales \u00fanicamente tres han tenido una carrera literaria exitosa: Ana Rossetti, Almudena Grandes y Mayra Montero. Asimismo, Florenchie analiza pormenorizadamente la novela Las edades de Lul\u00fa, <\/em>de Almudena Grandes con el objetivo de probar que puede leerse en clave feminista.<\/p>\n\n\n\n

En la tercera parte, la acad\u00e9mica se centra en el g\u00e9nero soft-porn<\/em>, tambi\u00e9n conocido como mommy\u2019s porn<\/em>. Este est\u00e1 inspirado por el imaginario de la pornograf\u00eda mainstream<\/em> y la novela sentimental, se dirige principalmente a un p\u00fablico femenino y su origen se vincula a la aparici\u00f3n en 2012 de la trilog\u00eda Cincuenta sombras de Grey<\/em> de E. L. James (publicada por Grijalbo). Tras la exposici\u00f3n de la situaci\u00f3n de esta categor\u00eda en el mercado literario espa\u00f1ol, Florenchie analiza la tetralog\u00eda Valeria <\/em>(Suma, 2013) de El\u00edsabet Benavent, la trilog\u00eda Venganza <\/em>(Planeta, 2014) de Malenka Ramos y Zorras: la trilog\u00eda de las<\/em> mujeres libres <\/em>(Ediciones B, 2021) de Noem\u00ed Casquet. A mi juicio, Florenchie es valiente porque se atreve a aportar su propia visi\u00f3n de las novelas y a demostrar que una gran parte de esta literatura soft-porn<\/em> repite los mismos esquemas que la pornograf\u00eda m\u00e1s conservadora, puesto que erotiza tab\u00faes tales como la pedofilia o la violaci\u00f3n y, de nuevo, posiciona a la mujer como objeto pasivo dentro del intercambio sexual. En este sentido, la estudiosa advierte que lejos de ser una literatura transgresora se sit\u00faa dentro de los esquemas tradicionales de una sexualidad f\u00e1lica y heterocentrada, ya que no propone pr\u00e1cticas o l\u00f3gicas relacionales diversas.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00faltimo cap\u00edtulo de esta parte, Florenchie indica que el mercado literario actual est\u00e1 trufado de obras literarias de calidad que poseen un alto contenido er\u00f3tico y que, sin embargo, no siempre se publican dentro de colecciones espec\u00edficas del g\u00e9nero y que ni siquiera son clasificadas como tal. Ejemplo de ello lo comportan Una mujer desnuda <\/em>(Anagrama, 2004), de Lola Beccaria y El luminoso regalo <\/em>(Alfaguara, 2013), de Manuel Vilas, a las que la acad\u00e9mica consagra an\u00e1lisis pormenorizados.<\/p>\n\n\n\n

A mi juicio, aunque est\u00e1 dirigido a especialistas, este ensayo puede resultar de inter\u00e9s para todo aquel que desee sumergirse en la historia de la literatura espa\u00f1ola reciente. Resulta muy accesible gracias a su prosa \u00e1gil y amena. Se agradece tambi\u00e9n la estructura tan coherente y bien dise\u00f1ada a partir de la cual la autora traza una historiograf\u00eda que va desde los inicios de la literatura espa\u00f1ola hasta nuestros d\u00edas. Asimismo, resulta muy pr\u00e1ctico que Florenchie aporte unas breves conclusiones al final de cada cap\u00edtulo. Tambi\u00e9n considero un acierto los minuciosos an\u00e1lisis de las obras escogidas. Sin duda, se trata de un estudio clave para entender la narrativa er\u00f3tica espa\u00f1ola contempor\u00e1nea que, como hace notar Florenchie, goza de una excelente salud y, presumiblemente, seguir\u00e1 dando de qu\u00e9 hablar.<\/p>\n\n\n\n

Carmen Medina Puerta<\/a>\u00a0 <\/p>\n\n\n\n

Universidad de Sevilla<\/p>\n\n\n\n

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