Cicala, Roberto. I meccanismi dell'editoria: il mondo dei libri dall'autore al lettore. Bologna: Il Mulino, 2021. 266 p. (Itinerari). ISBN 978-88-15-29220-9. 24 €.
El manual I meccanismi dell’editoria: il mondo dei libri dall’autore al lettore de Roberto Cicala (Il Mulino, Bolonia, 2021), es un instrumento clásico en su estructura, pero muy actualizado en los contenidos y con un buen número de interesantes ejemplos concretos y lecturas que acompañan al ensayo. Quizás su limitación más relevante sea que hace referencia exclusivamente al mundo editorial italiano.
El ensayo ofrece una exhaustiva mirada al actual universo editorial, a los oficios culturales que forman este universo ‒dentro y fuera de las editoriales‒ y a los distintos hábitos de lectura. El objeto libro es siempre una obra colectiva y es indispensable conocer cada paso de su formación.
Después de una introducción sobre el estado de salud del libro en la dialéctica entre cultura y economía, artesanía e industria, el recorrido empieza analizando la historia del libro: desde el trabajo de los autores, la mediación de los agentes literarios y sus funciones, los scouts y los lectores editoriales, para llegar a la organización del trabajo en la editorial. Aunque en el panorama actual se observa un crecimiento de la autoedición (self publishing en inglés), el texto pone énfasis en la necesidad de la mediación de las editoriales sobre todo por la cantidad y complejidad de los pasajes que el texto del escritor debe cumplir para alcanzar la forma de libro.
«Un editor vive rodeado de sus colaboradores […] tiene que relacionarse con personas que mueven dinero, con los bancos, con la contabilidad, con los centros mecanográficos: un editor tiene que usar todo su ser» escribe Giangiacomo Feltrinelli que ha revolucionado el mundo editorial italiano, innovando los procesos organizativos tanto en el interior de la editorial, pero sobre todo, en su exterior. Se analizan así todos los puestos en los distintos sectores de la editorial: en la redacción, en el ámbito técnico y logístico, en la gestión comercial y administrativa. Cada oficio está valorizado tanto en las grandes editoriales como en las medianas y pequeñas con todos sus matices.
Es indispensable tener en cuenta la tipología de la editorial, su trayectoria histórica y su peculiaridad. Asimismo, es imprescindible el reconocimiento de la identidad de cada una, a través del nombre, o la razón social, como los muchos ejemplos aportados lo demuestran.
La identidad de la editorial es el resultado de su capacidad de reunir sus obras en un catálogo que resulte coherente, fruto de una larga construcción cultural y empresarial. El catálogo es su carta de presentación, su curriculum vitae. Las colecciones, en su interior, son las coordenadas de la ruta, indicada con elecciones importantes. Así que, en un volumen publicado se encuentra el nombre del autor, pero también la firma de quien lo publica y en qué colección se halla. Cada nuevo proyecto tiene su razón de ser en la historia de la firma, pero se alimenta de nuevas decisiones coherentes con una visión de futuro, entre intereses colectivos e intuiciones.
Antes de pasar a un capítulo muy detallado sobre las colecciones y los géneros literarios, el autor no olvida describir el complejo asunto de los contratos y de los derechos. Asimismo, subraya que normalmente se habla mucho del contenido de un libro, pero que éste no está constituido solo por el texto escrito por el autor, sino que el concepto de paratexto, introducido por Gérard Genette en 1987, también tiene su importancia. Este concepto habla de todas las escrituras editoriales en el libro mismo pero también a su alrededor, recordando a todos los escritores que han contribuido a la obra además del propio autor.
El libro es identificado siempre como producto cultural, pero un interesante capítulo está dedicado al libro en cuanto a objeto. Los aficionados al papel, y todos los libreros, saben cuánta diferencia hay entre un libro y otro. El tipo de papel, el olor, su encuadernación, son elementos que contribuyen al culto por este objeto. Así que es importante reconocer a las editoriales también a través del tacto, del color del hilo para la encuadernación, el tipo de cubierta, la tinta de la impresión, los caracteres tipográficos, el color de las páginas.
En el capítulo dedicado al lanzamiento de la obra, junto a todos los mecanismos de publicidad, gabinete de prensa, agentes de distribución, se hace una breve referencia al trabajo que hacen los libreros/as en este asunto. En mi opinión, aquí, precisamente porque el ensayo está tan arraigado en la contemporaneidad ‒se hace a menudo referencia a la particularidad del momento histórico que estamos viviendo, con una pandemia mundial que ha modificado costumbres y mercados‒ se echa de menos una mención a una interesante cuestión: en esta coyuntura histórica en Italia se está hablando del «modelo de librería independiente», librerías que han sabido tejer relaciones de fidelización con sus clientes y han demostrado una gran vitalidad y versatilidad frente a las adversidades coyunturales. Es una historia in fieri que hay que seguir.
Mirando al futuro, el libro tiene aún un largo camino por recorrer, pero para que su buen estado de salud perdure no hay que recelar de las nuevas tecnologías o de los cambios sociales. El gran debate acerca de las redes sociales como distracción superficial, impide ver que estas mismas ayudan a reafirmar que escribir y leer son actividades sociales.
Finalmente, según Roberto Cicala, para curar el siempre enfermo mundo editorial es necesaria una fase de experimentación con una verdadera mutación antropológica y tecnológica en el interior de un sistema, también político, que defienda el libro como algo realmente esencial. Hay que fomentar el hábito de la lectura, apostando por la calidad, pero también por el servicio, un servicio personalizado. Añado yo: y el servicio personalizado está fundamentalmente en manos de las librerías.
I meccanismi dell’editoria es una buena herramienta de estudio en cuanto a la precisión de la nomenclatura de cada sector del proceso, sus eficaces y sencillas explicaciones, la facilidad de consulta del volumen con títulos, capítulos, palabras en negrita. Nos introduce en el fascinante mundo editorial, hecho de personas que han construido la historia del libro en Italia: un importante soporte historiográfico da voz a los protagonistas y logra que la lectura sea más placentera e interesante.
Cecilia Ricciarelli
Librería Le Nuvole
Vídeo disponible a https://youtu.be/sc392-uJ6AA
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